Jaki jest najpopularniejszy przedwzmacniacz mikrofonowy na świecie? Jakich przedwzmacniaczy sprzedano najwięcej? ART Tube MP. Tak – urządzenie, które w pełni lampowe nie jest, ale dzięki świetnej cenie oraz zastosowaniu lampy zasilanej napięciem 48 V dającej interesujące i plastyczne brzmienie zawojowało światowe rynki. ART TPS II jest rozbudowaną i udoskonaloną wersją małego Tube MP skierowaną do bardziej wymagających użytkowników.

Radek Barczak

SSL to kwintesencja jakości i doskonałego sound'u. Ale ta jakość kosztuje i zwykłego śmiertelnika takiego jak ja nie stać na zabawki SSL. Na SSLa mogły sobie pozwolić wielkie i bogate studia, budżetówka i bardzo majętni kompozytorzy. Sytuacja zmieniła się od czasu wprowadzenia nowej serii urządzeń peryferyjnych SSL o nazwie Alpha - wprawdzie z żyłami na wierzchu od wysiłku, ale poniekąd już nas na SSLa stać...

Przemysław Ślużyński 

Idea nagrywania koncertów za pomocą przenośnego urządzenia jest bardzo stara. Sam pamiętam, jak w latach 80. brałem radiomagnetofon Unitra-Grundig na koncert Marka i Wacka w Poznańskiej Filharmonii ;) Przemycić dość spore urządzenie łatwo nie było, a i jakość samego nagrania (siedziałem gdzieś w połowie widowni) była – powiedzmy sobie ogólnie – umowna... Teraz to co innego. Mając takiego Edirola R-09 w latach 80. zrobiłbym karierę. Ale czy w dzisiejszych czasach tego typu urządzenie ma rację bytu w profesjonalnym nagrywaniu?

Radek Barczak 

Firma TC Electronic od wielu lat jest znana z procesorów efektów, w tym cenionych na całym świecie highendowych procesorów pogłosowych. Od zawsze konkuruje na tym polu z Lexiconem. Obserwacja wyścigów tych dwóch producentów jest tyleż fascynująca, że korzystają na tym użytkownicy otrzymując coraz doskonalsze procesory za coraz mniejsze pieniądze ;) Trzeba przyznać, że Lexicon swoim MX200 sterowanym za pośrednictwem wtyczki VST na niemal rok uciekł TC Electronic. Ale to już przeszłość – mamy na rynku drugi procesor pogłosowy, który w łatwy sposób można zintegrować z naszymi hostami.

Radek Barczak

Na rynku jest wiele kart wielowejściowych. Ale w większości – jeśli już – są to interfejsy wyposażone w wejścia liniowe. Jeśli więc chcemy nagrywać sygnały mikrofonowe lub instrumenty takie jak gitara czy basówka, potrzebny jest przedwzmacniacza mikrofonowo-instrumentalny. Często uzupełnieniem takiego interfejsu są złącza ADAT. I również tutaj, nie dość że potrzebne są przedwzmacniacze (no chyba, że mamy instrument lub mikser z wyjściem ADAT) to do tego wyposażone w przetworniki analogowo-cyfrowe. A może kupić mikser? Hmmm... Duże, drogie i niepotrzebne – w końcu i tak cały blok korekcji i efektów mamy w kompie ;) Nam wystarczy przedwzmacniacz. Najlepiej 8-kanałowy. No i dobrze by było, gdyby nie był drogi...

Komputer w świecie studyjnym rządzi. Nawet w największych i najlepszych studiach komputer bywa głównym narzędziem rejestrującym, miksującym i... efektowym. Rewolucyjne rozwiązanie w postaci wtyczek efektowych zdobyło świat. Ale wiadomo, że efekty programowe na platformach natywnych pożerają moc CPU baaardzo szybko. A nie każdego stać na drogie platformamy sprzętowe, jak Digidesign ProTools MIX/MIX|+ i HD, Creamware Scope czy specjalizowane do przetwarzania sygnałów przez efekty kartami UA UAD-1 czy TC Electronic PowerCore. Dobry pogłos MUSI „ważyć”. W tym właśnie swą szansę dostrzegł Lexicon tworząc MX-200 – zewnętrzny procesor z dwoma pogłosami kontrolowany przez wtyczkę VST. No bo któż z nas nie chciałby mieć w swoim studiu Lexa?

Przemek Ślużyński & Radek Barczak

Korg robi nie tylko klawisze. Od dłuższego już czasu firma ta jest aktywna także na polu sprzętu studyjnego (choć może należałoby napisać „do nagrywania”), produkując karty dźwiękowe, monitory, miksery cyfrowe a ostatnio i najbardziej poszukiwane na rynku lampowe przedwzmacniacze mikrofonowe (na razie konkretnie jeden).

No tak. Polska marketami stoi. Niewiele trzeba było, byśmy wzorce marketowe przenieśli do sklepów muzycznych. Powoli przestaje się liczyć marka. Mamy nowego bożka – zowie się „niska cena”. Nie ważne „jak”, ważne „za ile”. A najlepiej darmo. Niejeden raz na grupach dyskusyjnych i forach internetowych pojawiają się posty typu „Jaką studyjną kartę dźwiękową polecacie do kwoty 500 zł”. Albo „Który tani lampowy przedwzmacniacz da studyjną jakość nagrania?” Taaaak... Rozbestwiła się nam ta młodzież. Chcą kupować za bezcen i jeszcze dostawać za śmieszne sumy profesjonalny sprzęt. Uściślijmy – nie ma takiej możliwości, żeby przedwzmacniacz za 500 zł mógł się równać jakością z analogicznym urządzeniem kosztującym 2000 zł. Ale...

Miałem do czynienia z niejednym sprzętowym rejestratorem. Jednak w większości przypadków deklarowane przez producenta parametry wyglądały bardzo interesująco tylko na papierze. W rzeczywistości ograniczenia w ilości nagrywanych i odtwarzanych jednocześnie śladów oraz dostępnych jednocześnie efektów były na tyle uciążliwe, że rejestrator kosztujący kilkanaście tysięcy złotych przegrywał w przedbiegach z dobrze skonfigurowanym komputerem. Dostarczony do testów najnowszy rejestrator Korga D32XD zmienił nieco moje podejście do tego typu urządzeń.

... czyli Alezisowy grajo-kumpel dla Wokalistów.

O co chodzi? Na początek trochę własnych przeżyć. Od sześciu lat pracuję jako realizator nagrań. Do pewnego czasu robiłem to pod opiekuńczymi skrzydłami poznańskiego MM Studia. Kilkukrotnie spotkałem się w swojej pracy z osobami (czytaj: klientami), którym trudno było wytłumaczyć, że tak naprawdę to nie da się wyciąć wokalu z ich ulubionej płyty Michaela Jacksona, żeby ich sześcioletnia córka mogła zaśpiewać do oryginalnego podkładu „Billie Jean” na przeglądzie piosenki dziecięcej w Swarzędzu. Oczywiście przypadków było więcej i dotyczyły również innych ulubionych płyt i innych dzieci, a nawet dorosłych wykonawców. Bardzo to wszystko zagmatwane... ale do rzeczy. Takie działania są skazane na niepowodzenie, bo – przyjmijmy to za pewnik – NIE DA SIĘ TEGO ZROBIĆ.

Kompresor jest niezbędnym narzędziem w każdym studiu. Do niedawna kompresory „występowały” jedynie w postaci sprzętowej (pamiętam jeszcze te czasy ;). Dziś rozmawiając o kompresorze z „młodym” pokoleniem muzyków i realizatorów domyślnie mówimy o programach typu plug-in. Na rynku zatrzęsienie jest wtyczek, które w sposób mniej lub bardziej sensowny obchodzą się z dźwiękiem. W dobie mody na sprzęt vintage wiele z tych programików w sposób mniej lub bardziej udany „udaje” działanie klasycznych kompresorów. Moda ta przeszła również na sprzętowe rozwiązania... Ale o tym w multiteście kompresorów ;) Na razie zajmiemy się tfpro p2.

Rola miksera w studio nagrań zmieniła się znacznie, od kiedy zaczęto na szeroką skalę używać komputerów. W wielu przypadkach komputer przejął nie tylko rolę wielośladowego rejestratora – przeniesiono do jego wnętrza cały proces miksowania ścieżek, obróbki dynamicznej, nakładania efektów. Można w związku z tym zadać sobie pytanie o celowość użycia miksera w domowym studio. Przecież wiele dostępnych na rynku kart dźwiękowych jest wyposażona w przedwzmacniacz lub przedwzmacniacze mikrofonowe, wzmacniacz słuchawkowy i opcję monitorowania bez opóźnień (zero-latency monitoring). Taka konfiguracja może wystarczyć do podstawowych zastosowań, ale sytuacja komplikuje się, gdy chcemy na stałe podłączyć swoje moduły dźwiękowe, czy zarejestrować sygnał np. z gramofonu. Ktoś powie, że można przecież przełączać kable, ale nurkowanie pod stół, żeby przełączyć wtyczki w karcie dźwiękowej w czasie sesji nagraniowej nie jest najszczęśliwszym rozwiązaniem.

Przemysław Waszkiewicz

Po sukcesie Fat-Manów i innych tego typu urządzeń konkurencyjnych firm tego można się było spodziewać – koncepcja „preset compressor” zadomowiła się w ofercie wielu producentów i zawitała też do wyższej grupy urządzeń TL Audio, serii Ivory2. Aby jakoś zaistnieć na zatłoczonym rynku, firma połączyła w jedną obie koncepcje Fat-Manów i tak światło dzienne ujrzał stereofoniczny kompresor z monofonicznym przedwzmacniaczem mikrofonowym TL-Audio Ivory2 5060.