Praktyka nagraniowa ukazuje podstawową prawdę – nie ma jednego uniwersalnego mikrofonu, który zagwarantuje wysoką jakość przekazu różnorakich źródeł dźwięku. Mikrofon, który sprawdza się doskonale w wokalu już niekoniecznie okaże się przydatny przy nagraniu saksofonów. Poza tym niebagatelny wpływ na brzmienie ma zastosowany przedwzmacniacz bądź przedwzmacniacze... Tortury AKG C2000B dobiegają końca – jaki werdykt należy się temu modelowi?

Trzeba przyznać, że AKG C2000B zachowuje przy nagraniu każdego z instrumentów pewien „poziom” – jest w miarę uniwersalny, a to dzięki nie przesadzonemu wzmocnieniu i ukształtowaniu podbicia wyższego zakresu pasma.

Faktem jest, że w przypadku niektórych sygnałów zejście w górze pasma nie wpływa korzystnie na brzmienie, ale są i sygnały, przy których ta cecha okazuje się wręcz pożądana...

Charakterek pokazał AKG C2000B przy nagraniach basu elektrycznego w MM Studio.

Na basie i kontrabasie zagrał Donat Zamiara. Bas elektryczny był podłączony do combo Box Electronics Taurus B-210.

Nagrania testowe ukazują, że delikatne wzmocnienie wysokiego środka dało charakterystyczne, nieco agresywne i chrapliwe brzmienie. Dla porównania prezentujemy przykład nagrany przez mikrofon Neumann TLM103 (oba mikrofony były podłączone do przedwzmacniacza TLAudio Ivory2 5001). I ten klasowy mikrofon okazał się po prostu... grzeczniejszy ;) W sumie zależy wszystko od oczekiwań i stylistyki muzycznej – do spokojnego walkingu TLM103 okaże się ciekawszą propozycją, zaś do funkowego lub rockowego nagrania AKG C2000B da bardziej interesujący sound.

gitara basowa (AKG C2000B)

gitara basowa (Neumann TLM103)

Nagrania techniką slap
gitara basowa (AKG C2000B)

gitara basowa (Neumann TLM103)

W przypadku kontrabasu TLM103 dał głębsze brzmienie, choć jakby nieco bardziej oddalone... Oto przykłady:

kontrabas (AKG C2000B)

kontrabas (Neumann TLM103)

Następne nagrania testowe zrealizowaliśmy w AudioTech/Camey Studio. Na saksofonie tenorowym zagrał Łukasz Kołodziejski. Do porównania wybraliśmy mikrofon Brauner Phantom V. Oba mikrofony podłączyliśmy do przedwzmacniaczy kompresora TLAudio C-1 (oczywiście, kompresory były wyłączone), a sygnał 24-bit/44.1 kHz nagrywany był przez interfejs MOTU HD896 na komputerze Macintosh G5 z programem MOTU Digital Performer 4. Przyznam, że osobiście bardziej przypadły mi brzmieniowo przykłady nagrane przez AKG C2000B – znakomity skądinąd Phantom V (zwłaszcza w wokalach), jak na saksofon ma nieco zbyt rozjaśnione brzmienie... Choć z drugiej strony Łukasz i kilku innych słuchaczy określiło brzmienie nagrania zrealizowanego na mikrofonie Phantom V jako bardziej atrakcyjne... Po raz kolejny okazuje się, że wszystko jest kwestią gustu. Oto przykłady:

saksofon (AKG C2000B)

saksofon (Brauner Phantom V)

saksofon (AKG C2000B)

saksofon (Brauner Phantom V)

Ostatnim etapem testów mikrofonów AKG C2000B były nagrania dokonane przez Michała Garsteckiego w Auli Akademii Muzycznej im. Ignacego Paderewskiego w Poznaniu. Mikrofony podłączono do miksera Mackie 1604-VLZ Pro, a całość zarejestrowano przez kartę RME Multiface w programie Cubase SX 1.06 w parametrach 24-bit/44.1 kHz. Oto przykładowe nagrania:

organy klasyczne 1

organy klasyczne 2

fortepian Steinway

wiolonczela

obój

trąbka

puzon

Czas na podsumowanie...

Testy wykazały po raz kolejny, że aby profesjonalnie nagrywać różne sygnały należy dysponować przynajmniej dwoma modelami mikrofonu. A najlepiej, gdy wybór jest jeszcze większy. Niemniej wiadomo, że w sytuacji domowego studia poszukujemy przede wszystkim mikrofonu uniwersalnego, oferującego dobre odwzorowanie wielu różnych instrumentów i głosu. Syntetyzując ponad dwumiesięczne doświadczenia zebrane w trakcie wielu sesji mogę stwierdzić, że AKG C2000B zasługuje na miano mikrofonu uniwersalnego. Poradził sobie w stopniu zadowalającym właściwie z każdym sygnałem. Ale też z pewnego rodzaju sygnałami poradził sobie bardzo dobrze. Przykładem mogą być choćby nagrania rapu, gitary klasycznej i smyczkowej orkiestry kameralnej w pierwszej części testu.

Również w nagraniach lektorskich AKG C2000B okazał się bardzo sprawnym narzędziem. Ba... Nawet w nagraniach „złomowiska” C2000B wykazały się odpowiednim dystansem ;) Oto przykład

Druga część testu pokazała, że AKG C2000B jak na tę klasę cenową doskonale radzi sobie z odwzorowaniem instrumentów dętych. Bardzo przypadły mi do gustu nagrania saksofonu, oboju (który nota bene jest baaardzo trudnym i wymagającym instrumentem dla każdego mikrofonu...). Nagranie fortepianu wyszło dość przeciętnie, ale jest to również zasługa samego instrumentu, który choć znamienitej firmy jest dość wyeksploatowany – przeszedł do Akademii Muzycznej na „emeryturę” z Filharmonii Poznańskiej ;) Sam z siebie brzmi bardzo jasno (jak to pianiści określają – „szklanka”).

Jak na niedrogi w sumie mikrofon nagrania są bliskie, a gdy trzeba odpowiednio przestrzenne i głębokie (np. realizacja nagranie Serenady Piotra Czajkowskiego w wykonaniu orkiestry Amadeus pod dyrekcją Agnieszki Duczmal w Auli UAM w Poznaniu).

Radek Barczak 

Dystrybutor: E.S.S. Audio